DER KREIDEKREIS. (EL CIRCULO DE TIZA).

Junto a los nombres de Franz Schreker y de Walther Braunfels entre otros, la figura de Alexander Zemlinsky (1871-1942) destaca como compositor esencial de fin de siècle, epígono directo tanto de Wagner como de Richard Strauss y continuador de una trayectoria musical post-romántica que luego sería retomada por otros importantes músicos, dentro del ámbito de la ópera y del drama musical post-wagneriano.

Sin embargo a diferencia de su cuñado Zemlinsky nunca escribió música atonal ni empleó jamás el sistema dodecafónico.

Aunque empujara las fronteras de la tonalidad hacia su máximo límite, no cedió al atonalismo, si bien encontramos en algunas de sus obras influencias de la Neue Sachlichkeit, así como del neoclacisismo.

EL CIRCULO DE TIZA, la obra que traemos a ustedes  en forma íntegra, constituye la última ópera completa compuesta por Zemlinksy, y una que difiere con el resto de la producción lírica del gran Maestro Austríaco.

Volviendo al CIRCULO DE TIZA, la pieza lírica presenta una diagramación diferente ya notable por el hecho de cómo cada uno de los personajes se presenta en forma hablada sin acompañamiento musical.

Zemlinsky hace uso de la declamación, un recurso músico-teatral importante, presentado también en forma de melodramas, es decir, declamación oral con acompañamiento orquestal.

Otra nota interesante por ejemplo es el empleo de serpenteantes coloraciones de Jazz en el preludio al primer acto, con el uso de los saxofones, en particular el tenor, à la Ravel y à la Kurt Weill, sostenidos por OSTINATI en los redoblantes, algo jamás visto en sus óperas anteriores.