Fedra
Ópera en tres actos. Libreto de Gabriele D’Annunzio, tomado de su propia tragedia del mismo nombre. Música de Ildebrando Pizzetti
28.09.2026 | tiempo de lectura: 2 minutos
Contemporáneo de la escuela verista, Pizzetti perteneció sin embargo al grupo conocido como La Generazione dell’Ottanta, formado por compositores como Gian Francesco Malipiero, Alfredo Casella, y Ottorino Respighi, que nacieron alrededor del año 1880.
En su visión musical creativa, y proclamándose amante de los grandes modelos artísticos desde el helenismo, los pioneros florentinos de comienzos del 1600, hasta Debussy y Wagner, éste ilustre compositor parmesano se sustrae por completo al estilo de los compositores de la Giovane Scuola de Mascagni y Puccini, buscando un nuevo camino para la ópera italiana, que retornase a los moldes originales del barroco y del clasicismo.
De este modo, Pizzetti crea un nuevo tipo de canto basado en la rítmica de la lengua italiana, en forma declamatoria e influenciado por el canto gregoriano. A tal punto es importante su innovación, que tal estilo se conoce como Declamación Pizzettiana.
Es obvio que las fuentes de inspiración musicales son también los recitativos de las obras de Monteverdi, y sin duda, la ópera Pélleas et Mélisande de Claude Debussy, obra que Pizzetti siempre considerara como un modelo absoluto.
El rol titular es uno de los más intensos y dramáticos de los pertenecientes a óperas de compositores de la Italia de la primera mitad del siglo XX, uno que requiere a una soprano con gran temperamento capaz de destilar candente dramatismo pero también de proyectar su demencia obsesiva y su comportamiento esquizofrénico.
Aunque de corta duración, es digna de mencionar la gran escena entre Fedra y Teseo que cierra el segundo acto, y que acaba con el abominable Juramento de Muerte ante Poseidón que el Duque invoca equivocadamente sobre su propio hijo Ipólito.
Contamos afortunadamente en nuestra versión con la presencia del barítono Anselmo Colzani, una imborrable estrella del firmamento lírico del pasado siglo, quien como siempre deja su indeleble huella vocal en el rol de Teseo, si bien su intervención no es extensa, ya que la ópera pertenece prácticamente a la protagonista.
